全球传播背景下科幻电视节目的考察与批评 ——以《未来演讲·TTALK》为例

21世纪以来，基于互联网和大数据带来的传播技术革命，彻底改变了传播的样态，全球传播中的各主体不仅追求传播的有效性和深入程度，更强调构建属于自己的传播话语权，引领受众。近几年，全球涌现出众多优秀的科幻作品包括《流浪地球》、《复仇者联盟》等，它们成为各国对外传播的重要载体之一。科幻作品承担着为大众传播先进科学技术的责任，它能够展现国家科技发展现状，引发观众对科技发展和未来生活的关注和思考。将科幻作品置于全球传播时代背景下进行考察，探讨科幻作品跨文化传播的特点，总结全球传播策略，以助优化我国在科幻文艺领域的国际传播环境，增强传播话语权。

《未来演讲·TTALK》是19年初由青腾大学、青腾汇联合深圳卫视打造的科幻演讲电视节目。节目邀请来自全球各行各业的翘楚，以人类未来社会发展为主题进行演讲，讲述各行业发展动向，饱含行业精英的想象力和创造力，并对未来发出畅想，为观众打开探索未来生活的大门。与过去以科普叙述为主的科幻电视节目相比，该节目利用大数据辅助演讲，并将数据采用动画、演示等手段进行可视化表达，使节目内容既专业可信又通俗易懂，并巧妙运用人工智能设置AI主持人，最新科技与节目内容相得益彰，增强了节目的科技感和未来感。作为一档极具多样化和创新性的科幻电视节目值得作为样本进行考察。

一、全球传播视角下的《未来演讲·TTALK》

如今，全球化的含义不再仅仅是简单的经济全球化，从20世纪90年代以来迅猛发展的新媒介、新技术使全球变成一个“地球村”全世界各地的交流越发频繁，传播全球化使世界各国在政治、文化等方面的联系也日益紧密。将《未来演讲·TTALK》节目置于宏大的全球传播视角下进行考察，能够对科幻电视节目如何进行全球传播进行思考。

（一）嘉宾选择：横贯中外

根据关联理论，当人在接受信息时会对自己熟悉的内容产生关注和关联感，因此人们对于与自己关联性更强的信息会更容易接受和理解。节目的演讲嘉宾来自全球各国，有来自好莱坞的金牌制片人乔恩·兰多、《小猪佩奇》的品牌运营总裁：奥利维尔·杜蒙特，也有《人民的名义》编剧周梅森等等，多国别嘉宾的选择，使节目打破一国自说自话的缺点，不仅在内容上为观众带来多样化的观点，也能吸引来自全球不同国家观众对节目的关注，增强他们对演讲内容的理解度和接受度。

（二）人类命运共同体：畅想人类共同的未来

人类只有一个地球，各国共处一个世界，自2012年中共十八大会议提出“人类命运共同体”，这一概念逐渐被世界各国所认同。节目内容包含人类未来命运发展的方方面面，不仅有未来科学技术领域，例如，半机械人艺术家内尔·哈维森用耳朵“听”见颜色展现人机一体的未来融合，还包括城市规划、互联网金融、影视文化发展、时尚业发展等未来生活的各方面，如在影视方面，数字王国CEO谢安讲述动画特效背后的制作故事，提到用VR提前洞见未来世界；在时尚方面，Future Tech Lab创始人米洛斯拉瓦·杜玛发表了关于时尚业生产对全球环境污染的影响，提出用科技助力时尚可持续发展的观点。这些命题不是简单地只关于某个国家的未来，而是所有人类都要面对的问题。因此，节目受众不限于中国，同时能够吸引所有关注人类未来发展的观众。在节目中，我们能够感受到来自五湖四海的友人共同为人类未来命运谏言献策，畅所欲言的责任感。

（三）情感共鸣：人类的情感共通

在跨文化传播中共情是常用的传播技巧，虽语言文化大相径庭但人类情感共通，通过情感叙述使人产生共鸣，更能使传播内容形成认同感。节目虽主调性严肃专业，但也不乏情感上的抒发。例如，在数字王国CEO谢安的演讲中，邀请了资深制作人王伟忠作为嘉宾来与谢安互动，王伟忠既是谢安的老师，两人也同为知己好友。谢安讲述到，当他刚得知自己要接管数字王国，这个全球最大的动画特效制作公司时心里很是不安，于是时常与王伟忠“煲电话粥”，向老师请教自己面对偌大的国际大公司该作何对策，彻夜畅聊，王伟忠作为前辈则予以谢安悉心指导和建议，谢安在节目现场对王伟忠老师表达了自己的感恩之情。两人互诉衷肠的知己感情，和良师益友的亲密关系让人动容。再例如,互联网医美平台新氧科技创始人金星与其妻子的互动，讲述了金星在创业时，作为创业者另一半，在创业者背后默默的支持和坚守。金星说到：“很多故事和话，我还是第一次从你口中听说，我很感谢你这么多年的陪伴。”并拥抱了他的妻子。夫妻二人相互信任坚定不移的感情和妻子在背后默默付出的艰辛，让不少创业者感同身受。

二、基于《未来演讲·TTALK》对国内科幻电视节目的思考

（一）节目数量少，节目内容以科普为主

目前国内电视内容，以电视剧、新闻资讯、综艺娱乐节目为主，与科幻有关的节目数量甚少。在已有的科幻类电视节目中，多是偏科普的纪录片或专题栏目，与娱乐性较强的综艺节目相比，内容较为枯燥，缺乏吸引力。

（二）节目缺乏想象力

纵观国内的科幻电视节目，较之科幻电影、科幻文学，内容缺乏想象力。科幻电视节目通常在科幻的“科学”部分做得很好，能够到达介绍科学技术、传播科学知识的作用，追求科学的严谨、真实、专业性，但是在“幻想”部分稍有欠缺。笔者认为原因在于，第一，电视节目的制作，由于经费、技术等多方的限制，科幻电视节目无法做到像科幻电影一样将内容中脑洞大开的部分在节目录制现场展现出来。第二，电视是一种大众传播，节目制作者要考虑大众的接受程度，由于国内观众的科学素养参差不齐，为了使更多观众能够理解节目内容，节目往往会选择通俗易懂的内容和方式来进行呈现，这也会在一定程度上限制节目制作的想象力。

（三）缺乏沉浸感和体验感

尽管科幻电视节目在制作时尽量做到了可视化的表达例如运用动画、表演、3D场景呈现的方式等，但受制于电视屏幕，观众仍无法亲自身入现场，不能像VR技术、3D电影那般，缺乏一定的沉浸感和体验感。或许未来可以将科幻电视节目与穿戴设备，如VR眼镜、智能手表，结合起来，利用科技为观众建立宛若在场的科幻场景。

三、国内科幻电视节目如何重塑传播语境

科幻电视节目承担着为大众传播先进科学技术、引导观众关注和思考科技发展的责任。但由于当下娱乐节目泛滥，科学技术专业性过强，科幻电视节目想吸引观众并实现传播十分困难，需要重塑国内科幻电视节目的传播语境。

首先，拓展节目传播渠道，利用数字媒介，发挥网络媒体的优势，打破电视媒体单渠道传播的局限，培养多层次受众，通过数字新媒介技术与传统媒介的结合为受众提供多种传播手段和服务。

其次，注重节目内容多元化。国内科幻电视节目应尝试多种节目形式，例如将硬科技知识和软性的综艺节目形式相结合，激发观众对科技生活想象力和好奇心，从而改变科普大众或预言猜想的单一节目形式，拓展此类节目更大的发展空间。

最后，树立全球化传播观念，表达具有普适性的内容和价值观，降低文化壁垒，实现话语表述方式的亲近感、贴近性。并建立全球化的传播渠道，积极拓展走出去的通道，结合互联网等新兴传播渠道进行布局，实现科幻文艺的全球化传播，让国内科幻电视节目在国际科幻文艺界拥有一席之地。