全球传播时代科幻电影的创作要素 ——以电影《头号玩家》为例

1902年，乔治·梅里爱拍摄《月球旅行记》，世界上第一部科幻影视作品的诞生打开了科幻电影的大门。从无声的科幻电影《弗兰肯斯坦》（1910）、《大都会》（1926）到充满宇宙幻想色彩的《星球大战》（1977）、《E·T》（1982）。科技进步促使科幻电影全方位发展，从题材范围的拓宽，到画面效果的精致、配音配乐的逼真，这些无不使看客沉浸其中。史蒂文·斯皮尔伯格执导的科幻电影《头号玩家》于2018年上映，这部科幻作品以大量的复古元素、游戏化的风格征服了全球观众。

一、科幻影视的题材选取

一部影视作品的题材选取是其灵魂所在，也是决定其成败的关键。科幻影视作品自诞生以来题材广泛，黑尔曼将科幻影视题材分为了八大类：空想或者反空想、太空片、存在科学合理性的怪物片、 外星生物侵略片、人造人题材、时空旅行题材、灾难片（拯救地球题材）、选择世界或平行世界题材。众多科幻影视题材均基于当时的时代背景与科技基础，而电影《头号玩家》也不例外。

《头号玩家》虽是一部灾难题材的科幻影片，却有点另类。影片将故事设定在2045年，快速工业化将都市摧毁，地球生态遭到了严重破坏。为了躲避现实生活，人们沉迷VR游戏——“绿洲”，而大反派（科技公司管理者）试图获取该游戏的所有权进而控制全世界。主角为了阻止这一行为，集结了战斗队伍，最终打败反派，拯救世界。典型的美式英雄主义科幻影视早已屡见不鲜，但利用新科技的外壳，致敬经典的科幻影片并不多见。在本片导演斯皮尔伯格埋下了近200个彩蛋，如主角一行人在探险中遇到的《闪灵》关卡、男女主角初遇的复古disco舞厅、游戏“绿洲”的创始人哈利迪拥有和《星际迷航》主角史波克同款的棺木等等。各式各样的伏笔激起了观众的怀旧情感，也为这部实际上剧情简单老套的科幻影片增添了新的风味。

二、科幻影视的叙事策略

好的叙事策略可以成就一部好的影视作品。以什么样的叙事结构来完成故事情节，以什么样的视听造型来增强观众的观影体验是一部影视作品成功的关键。

（一）科幻影视的叙事结构

后现代文化语境之下，顺叙式的电影叙事结构已经不再能够满足影片的叙事需求,电影的叙事结构逐渐走向开放式、多元化。碎片化、乱序式的叙事方式更好的抓住了观众的眼球，复杂的叙事结构促使观众思考剧情，形成了一种“烧脑式”的美感。电影《头号玩家》中使用了多重的叙事结构，顺叙、插叙、重复叙事、甚至是“超链接”式的叙事结构的重叠使得单纯的夺宝剧情充满悬疑色彩，大量重复的描绘游戏闯关情节加深了观众对剧情的理解，增强观众探索结局的快感。“超链接”式的叙事结构让《头号玩家》的电影感和游戏性相互作用, 影片的游戏性增强，剪辑节奏快、剪辑片段碎片化，对应了游戏形式的多结局和不确定性，这使得影片的完整性增强，产生更强烈的游戏感。

（二）科幻影视的叙事策略

后现代电影最大的特点是去中心化、娱乐化、扁平化、和碎片化，戏仿、拼贴、先打碎事物发展逻辑，再东拼西凑出来的电影有其独特的美感。在影片《头号玩家》中也采用了大量的戏仿、拼贴的手法，以增强影片的互动感与趣味性。  

拼贴作为后现代电影创作方式中的一种，它将众多元素拼贴，大大丰富了作品内容，同时寻找彩蛋也增添了观影乐趣。在影片《头号玩家》中再现了众多经典电影形象：在赛车场上的金刚、《闪灵》中的双胞胎、《侏罗纪公园》中的霸王龙、舞池中的甘道夫等等；当然也少不了动漫元素，高达、钢铁巨人、hello kitty、忍者神龟等一一登场；而电影以绿洲这款游戏作为主要叙事场所，当然少不了游戏元素，除了主角闯关过程中经历赛车游戏、迷宫游戏等经典游戏关卡之外，还有许多游戏人物形象登场。

戏仿是后现代电影的另一大创作要素，“戏谑式”的模仿有时是一种对经典的致敬，通俗的来说就是“玩梗”。《头号玩家》作为一部后现代电影自然也少不了戏仿元素，它在影片的各个细节中渗入了经典影视作品的情境，如在男主变装时玩了“超人只要戴上眼镜，人类就会认不出他”的梗；在结尾时《公民凯恩》经典台词“原来你就是那朵玫瑰花蕾”的重现等等。这些细枝末节既推动了剧情的发展、主题的升华，亦勾起了观众的怀旧情结。

整部电影如果说是一场美味盛宴，经典影像就是做成宴席的食材，导演在其中挑选符合顾客口味的材料进行加工，最终呈现出来的影片对于亚文化爱好者们来说可谓是满汉全席了。

（三）科幻影视的文化传播

与主流文化相对应的非主流文化现象、小众文化现象就是亚文化。动漫和游戏亚文化逐渐的浸润青年人的生活，在《头号玩家》披着亚文化的外衣之下，实质上仍然暗藏着美国传统思想。例如男主角在初期是一个默默无闻的小人物，却仍然坚定地与黑恶反派角色斗争到底；男主角从来都不会孤军奋战到底，关键时刻一定有队友加持，而在经历一番磨砺后，他总会收获美好的爱情并拯救世界，这种美式英雄的经典剧本从不缺席。

不止如此，在影片中毫不意外的传递着“美式政治正确”的思想——种族平等，例如在设置主角团队时，男主角韦德和女主角萨曼莎是白人，艾奇是黑人女性，大东是日籍人士，修是华裔，后二者均是黄种人。而在角色性别的设置上，主角五人组中有两名女性，让人体会到了导演期望影片传达出男女平等的思想，且艾奇在影片中的游戏里是强悍的男性玩家形象，而在与主角等人相见后的女性身份在给人意外感之外，也产生了“巾帼不让须眉”的想法，一定程度上展现了女权思想。

综合上述，《头号玩家》中所要传达的思想文化十分全面，从传统到现代，从种族到性别无不面面俱到，令人察觉到导演期望《头号玩家》能够讨好处于不同文化环境、具备不同思想的观众，使影片能够得到绝大多数观众的欢迎。

三、对我国科幻影视作品的启示

近年来我国科幻影视市场逐渐起色，出现了《流浪地球》这样高票房的科幻电影，但不得不说这个票房仍有水分：一部分观众是出于对中国首部科幻电影的支持并非出于影片质量，另一部分观众则是原书作者刘慈欣老师的粉丝。国产科幻电影的发展道路仍是坎坷而漫长的，这一方面原因是我国的科幻影视作品在科学论证的部分较弱，优秀如《流浪地球》在论证离子推送器推动地球逃离时也被观众发现了逻辑缺陷，因为离子推送器在大气层存在时也只能推推空气，其他粗制滥造的科幻影视作品更是漏洞百出。另一方面原因则是由于外国科幻电影的冲击，在长期的科幻电影制作经验积累以及强大的科技理论支持下，外国科幻电影制作精良、逻辑严密，自有大量的科幻影迷们支持，当然也会冲击国产科幻电影市场。

虽然在当下外国科幻影视占据了我国科幻影视市场的绝大部分，但国产科幻影视作品无须畏首畏尾，而应当立足本国现状，发展具有自身特色的科幻影视作品。提升我国科幻影视从业人员的科学素养，乃至提升全民科学素养是创作良好的科幻影视作品至关重要的一环；而在市场经济下，科幻影视作品的营销运作亦不可缺失。科幻影视作品的成功除了要有名导演、大制作、重资本，也要注重影片宣传。《头号玩家》作为一部准入门槛较高的科幻电影，其在开播前就利用营销号为普通观众科普，既降低了观影准入门槛，又为影片的上映宣传造势。中国科幻影视作品目前虽然尚未成熟，但借用科幻小说大拿刘慈欣的话来说：“我相信中国的科幻影视会有黄金时代，而且我认为在5到10年之内，它就会到来”。