文学作品的陌生化翻译——以《青衣》英译为例

一、 引言

作为人类文化的重要载体，文学作品的翻译对于不同文化的交流和传递起到重要的作用。近年来，越来越多的中国文学作品走出国门，开启了异域之旅。小说《青衣》的外译是中国文化“走出去”的成功案例，其英译本曾入围2008年英国独立报外国小说奖复评名单。作为毕飞宇创作道路上最具转折意义的作品，《青衣》具有鲜明的艺术特色。在翻译过程中，译者葛浩文本着忠实和准确的原则，采用陌生化的翻译手段，最大化地保留了原文的语言和文化风格，激发了读者的阅读兴趣和审美快感。

二、 陌生化翻译

“陌生化”最初由俄国形式主义文论家什克洛夫斯基提出，意指文艺创作中作者刻意采用陌生新奇的表达方式来描写事物，“使审美主体即使面临熟视无睹的事物时也能不断有新的发现，从而延长其关注的时间和感受的难度，增加审美快感”。（杨向荣，2005）

该理论不断成熟发展，逐渐渗透到文学翻译领域。诺贝尔文学奖获得者希尼曾提出：“翻译过程中译者适当抛弃语言的一般表达方式，将目的语的表达世界变得‘陌生’，以更新译者和读者已丧失了的对语言新鲜感的接受能力，使译者确实能够将原作中的差异性传达出来，以促进不同民族间的相互理解和交流”。（Heaney，1988）在文学翻译中，目标语读者对于译文持有新奇的审美期待，而陌生化翻译手段恰恰保留了作品的异域风情，使读者在阅读过程中领略到异域文化的魅力，最终达到文化碰撞和交流的效果。

三、 《青衣》中的陌生化翻译技巧

小说《青衣》具有鲜明的文化特色和独特的艺术魅力，语言幽默诙谐，机智巧妙，比喻、排比、反讽等修辞手法俯拾皆是，让读者徜徉在艺术和智慧的世界无法自拔。为了给目标读者带来艺术性的阅读感受，译者在翻译过程中采用了陌生化的翻译手段，最大化再现了原作的文学性和艺术风格。

3.1 音译加注释

（1）“千生万旦，难求一净”。（毕飞宇，2011：151）

“A thousand Sheng, ten thousand Dan, but a good Jing is hard to find.” (Goldblatt,2009:53)

对于“生”、“旦”、“净”等京剧人物，译者直接音译，并在文后所附的词汇表中一一解释。译者通过音译保留了原文的结构性和节奏感，同时读者可以根据上下文语境判断此为京剧人物，并可以通过文后的词汇表了解这些人物的具体角色划分。

（2）《奔月》阴气过重，即使上，也得配一个铜锤花脸压一压，这样才守得住。后羿怎么说也应当是花脸戏，须生怎么行？ (毕飞宇，2011：115)

The Moon Opera was too feminine, contained far too much yin. If they insisted on staging it, they should have balanced the roles with a male singing character. And Houyi the Archer ought to have been played by a “Brass Hammer”, a Hualian, not a Laosheng...（Goldblatt,2009:7）

《奔月》阴气过重，需要男性的阳刚之气来平衡一下。西方读者不了解阴阳平衡，所以译者先用“feminine”解释“阴”，再保留其拼音，让西方读者熟悉“yin”这一表达法。花脸在京剧中主要扮演粗犷豪迈的男性，而老生冷静稳重，不如花脸的武气重。句中“花脸”第一次出现时，译者先解释其为“a male singing character”，对应前文“feminine”一词。第二次出现时，译者将其直接音译成“Hualian”。

3.2 直译

（3）病去如抽丝，病来如山倒。（毕飞宇，2011：175）

Getting well can be like extracting thread from a silkworm cocoon, whereas falling ill is like the toppling of a mountain. (Goldblatt,2009:82)

俗语“病来如山倒，病去如抽丝”表示得病容易治病难，英语中也有一个类似表达:“Disease comes on horseback, but goes away on foot.”但译者没有直接采用目标读者熟悉的这一表达，而是忠实地再现了原文的比喻修辞，使用陌生化的表达方式拉开与读者的审美距离。

（4）闷不吭声的筱燕秋心气实在是太旺了，有吃独食的意思。（毕飞宇，2011：115）

Yan qiu had high ambitions and no intention of sharing the banquet with anyone.( Goldblatt,2009:8)

主人公筱燕秋过于痴迷舞台，过度沉浸在嫦娥的角色中无法自拔，因此一直霸占着舞台不肯让给他人。“吃独食”比喻“独占利益，不与他人分享”，但译者没有译出“profit（利益）”，而是保留了“banquet（盛宴）”对应“食”，保留了源语的陌生化。

3.3 直译加注释

（5）谁能想到奔月会遇上活菩萨呢？（毕飞宇，2011：121）

Who could have predicted that The Moon Opera would find a patron, its own bodhisattva? (Goldblatt,2009:15)

烟厂老板主动赞助《奔月》上映，剧团领导乔炳章自然感恩戴德，将老板奉为“活菩萨”。在中国的宗教文化里，菩萨心地善良，解救他人脱离苦难，但西方读者并不了解这一宗教人物，所以译者在此处增译“a patron（赞助人）”，既能保证阅读的流畅性，又保留了“菩萨”这一宗教形象。

（6）夜长了难免梦多。（毕飞宇，2011：139）

The longer the night, the more the dreams; things happen. (Goldblatt,2009:38)

译者没有将“夜长梦多”归化处理成“A long delay may give rise to many a hitch.”而是通过直译忠实地再现其字面意思，继而增补“things happen”，帮助读者理解该成语的具体含义，从而丰富目的语的表达方式。

四、 结语

陌生化翻译是一种强调译文的文学表现形式的翻译策略，可以通过对原文艺术表现手法和文学性的忠实再现，在译文中保留异域风情。在《青衣》的英译过程中，出于对原文、原作者和汉语文化的尊重，译者主要采用了陌生化翻译，通过音译加注释、直译、直译加注释等翻译手段再现了原文的艺术特色和文化魅力，为读者带来了新鲜的阅读体验和极大的审美愉悦。文学作品的陌生化翻译可以让目标读者了解和尊重源语文化，丰富目的语的语言表达，促进不同文化之间的碰撞和交流。