“通城拍打舞”的艺术特征

通城县位于湘鄂赣三省交界的山区，自古以来就是瑶汉杂居之地。经国家瑶学会考证，今湖北通城及其龙窖山地区，曾为“瑶人出世武昌府”的发祥之地，瑶族先民的祖居地，是全球300万瑶胞的精神家园。

“通城拍打舞”已被列入第一批湖北省非物质文化遗产名录。现已入选各大高校、中小学、幼儿园应用课程之一，已连续三年成功举办通城拍打舞比赛等重大赛事活动。其中的拍打舞健身操风靡全国，受众群体广泛，是运动爱好者的热门选择。拍打舞是由民间男女老少擅长的“拍打游戏”发展而来，隶属汉族山区民间舞蹈，自清初以来在鄂南山区流传数百年。“通城拍打舞”反映了一种独特的非遗文化，体现了通城人民过往的精神生活。

“通城拍打舞”历史悠久，有着许多脍炙人口的作品。1988年荣获湖北省首届民间歌舞电视大奖金奖，2010年获得第八届中国民间艺术节暨第十届“山花奖”比赛民间艺术节金奖，2011年获得湖北电视台“垄上行”农民春节晚会一等奖和观众最喜爱节目金奖，2011年通城县被评为湖北省“拍打舞”民间文化艺术之乡。 

1.“通城拍打舞”的舞蹈动作特征

1.1“通城拍打舞”的“拍”

“通城拍打舞”的“拍”具有“动态性”，是无需语言可以依靠有节奏的动作来表现内容。它起源于劳动，从其性质来说，有自娱性和表演性，从原生态中来又回到原生态中去，生活性强、可舞性高。在原舞蹈作品《拍打舞》的基础上经过提炼加工，并融合通城当地的舞蹈特色，发展成为现今的“通城拍打舞”。

“通城拍打舞”的“拍”是指发出轻微声音或轻柔的动作，用手来轻拍自己和旁人的肢体而发出清脆的声响，节奏较为平缓。舞蹈全程以“拍”为主要动作，相对于“通城拍打舞”的“打”而言，“通城拍打舞”的“拍”在动作上拍的部位有限、且舞蹈动作幅度不大、表现的形式不多。在舞蹈中动作的力度时轻、时慢，能体现出女性舞者温而不娇的一面。其中典型的动作是以女性轻柔的“拍”为代表，主要是“拍”的一系列动作。在手型要求方面，女性被要求五指自然张开，“拍”时，手腕的力量要适中、与音乐的节奏律动相配合，并通过轻拍头部和脸部再加以扩展变化。如拍头部时，动作幅度较小，通过轻轻地拍头动作，可以起到按摩的作用，促进头部血液流通的同时能使人精神状态更好，当手接触到头部时，舞蹈动作除了手臂挥动的灵活变化之外，相应的要以一个保护性的姿态，向头部拍去，舞蹈动作不是一气呵成，具有分布性的特点，“拍”时可站、跪、坐、躺等。又如拍脸部时，表现形式与拍头部的方式一样。再如行走时拍，以双脚踏地为主要节奏，通过双手互拍的方式，也可与旁人对拍，配合着拍胯协调进行，拍时手部动作花样多变，边拍可分别边向前、向左、向右依次移动，从而在舞蹈中保持队列整齐使人产生强烈的视觉冲击感。但在动作的表现形式上相对固定。如躺着拍时，手部动作无限制区域，可任意拍身体不同部位，使人达到一种身心愉悦的状态。又如坐着拍时，能拍身体各个部位，可单人、双人互为对拍，配合手部灵活运用，形成一种自娱自乐的娱乐游戏方式。再如跪着拍时，可拍打身体的任意部位，能一人对拍，也能与他人对拍，从而起到缓解疲劳的作用。

在表演时女性舞者的动作比男性舞者的动作更具有多样化，一般情况下通常是女性舞者站在首位，男性舞者是站在女性舞者的后面，这样产生的视觉效果会使女性“拍”的动作呈现的更清晰，更能展现出女性舞者的玲珑柔美。此外，当舞蹈到达一个高潮时，群舞表现的方式通常情况下会以女性舞者站在圆圈的内部，男性舞者则站在圆圈的外部，以此来烘托女性舞者的中心地位，加上队形的变化，使整个舞蹈充满着热烈活跃的气氛。 

1.2“通城拍打舞”的“打”

“通城拍打舞”的“打”具有转瞬即逝、顷刻万变的特征。它的“打”是指发出强烈声音或铿锵有力的动作，节奏力度较强。舞蹈始终围绕着“打”的动作展开进行，对比“通城拍打舞”的“拍”来说，“通城拍打舞”的“打”在动作上打的部位更多、舞蹈动作的幅度更大、表演形式丰富。在舞蹈中动作的力度时重、时快，能体现出男性舞者生龙活虎、粗旷豪放的一面。其中典型的动作是以男性强而有力的“打”为代表，主要是“打”胸膛的一系列动作。在“打”的手型要求方面，男性被要求五指用力张开，“打”的手腕具有力量、配合着音乐节奏的发展变化，通过在“打”身体的各个部位的基础上再加以扩展变化。如击打手臂时，动作幅度较大，依据击打的部位不同，配合着手臂动作变化，以左右手互为击打臂膀，发出啪啪的声响。又如击打肩部时，以手拍肩膀为主题动作，发出大的声音，加上头部动作的变化，向前或者向左右两侧摆动头部，身体略微前倾，手臂呈现自然弯曲形态，下身体态时站时蹲、根据舞蹈的变化有时还可坐可跪，体现出一种自由奔放的感觉。再如击打背部时，下身处于半蹲状态，要求手腕要有力量，肩部左右依次向前倾斜。再如击打胯部时，手部与胯部互相击打，配合着胯部可左右摆动身体，有时能和他人互相配合舞蹈，使动作整体看起来流畅舒适。再如击打膝盖时，手部与膝盖互相击打，上半身呈现自然弯曲姿势，并且双腿半蹲，动作与节奏律动相配合着变化。再如拍打腿部时，可分为大小腿两个部分，拍打大腿时，一般坐着居多，可平坐、盘腿坐，有时可站可蹲，以双手与双腿相互击打，发出响亮的声音，并且以左右手一个手打，一个手摸的方式，嘴里可边念绕口令、民谣甚至山歌配合着节奏变化击打大腿，营造出一种诙谐幽默的舞蹈氛围。再如拍打小腿时，一般站着居多，有时也可平坐，以手和上身向左、右微微倾斜，小腿勾脚向旁抬起45度配合击打，舞蹈边打边转圈，节奏愈来愈快与动作相配合，舞蹈以男女配对群舞的方式来表现，可击打身体的任何部位，上身倾斜角度各样，加上队列发展变化、使舞蹈看起来更具有张力。

在表演时男性舞者的动作并不多，而表达技巧层面上男性可以起到一个主心骨的作用。同时“打”的表现形式也是多种多样的，表演一般以双人舞及群舞的方式展现居多，偶尔也以独舞的方式呈现。舞蹈中当情绪达到一个顶点时，无法释放情绪，这时舞者便会舞着击打，以此来宣泄强烈的情感，以达到一种身心合一的效果，使舞蹈动作更加的粗旷有力。如跳着击打时，手与身体除了互相击打外，还增加了跳跃动作，配合着与身体的击打，使舞蹈更具力量和魅力。再如蹦着击打时，以双手互为击打，加上手脚击地，使全身活跃起来，配合队列变换，使整个舞蹈洋溢着幸福的生活状态从而表现出粗旷豪迈之美。 

2.“通城拍打舞”的舞蹈节奏特征

2.1“通城拍打舞”的外在节奏

“通城拍打舞”的外在节奏是指“通城拍打舞”的舞蹈视觉和听觉的运动，视觉是指由舞者运用肢体语言传递出的一种可视性的运动节奏，听觉则是指舞蹈音乐节奏的外在表现。

以舞蹈作品《通城拍打舞》为例，它的舞蹈是随着音乐节奏的起伏来表达动作、姿态和技艺。舞蹈以动作来传导，使人能感受到外在节奏的变化。如4/2节拍，是舞蹈作品《通城拍打舞》里最典型的节奏类型，选用的音乐是通城山歌《放牛歌》，其节奏平缓、通俗，与大众民心相适应。此外，音乐中还采用了唢呐、鼓、笛子和人声以及乐队与舞蹈相结合的表演形式，现今以伴奏的形式多见，包括当地的民谣，如：so na na,ra duo na,do ra na so so，唱出了通城独有的音乐特色，传统多见的是以男女对唱一问一答的方式进行呈现。

“通城拍打舞”的外在节奏不仅使舞蹈作品具有“动”的规律，更能使音乐节奏在舞蹈中得到更好的运用。 

2.2“通城拍打舞”的内在节奏

“通城拍打舞”的内在节奏是指其舞蹈情绪带动而产生的一种内心的节奏。以舞蹈作品《通城拍打舞》为例，它是舞者抒发内心情感的一种表现形式，展现出了通城人民的开朗性格和丰富情感。通过拍打自己身体的各个部位，生动地呈现了人们热爱生活和传递爱情的甜蜜状态。情绪、造型均被内在节奏所影响，而舞蹈则是内在节奏的外在表现。在此基础上，我们可以感受到有一种和自己生活密不可分的情感，伴随着“舞蹈情绪”的进行而产生内在节奏的变化。

在内在节奏中可以看到原始状态下劳动生活对舞蹈艺术的深刻影响，舞蹈的内在节奏在表现不同的内容时表达的情绪也不尽相同。如“通城拍打舞”在表现红火热闹的欢快气氛时，表达的情绪是炽热的。又如在抒情舞中，表达更多的是舞者内心深处的感情。而在表现人物内在的紧张情绪时，舞蹈又会突出肢体上畏缩、拘谨的表演效果。另外，在舞蹈中表现相反的情绪时，舞蹈的肢体上又会呈现出舒展、愉悦、自在的表现。舞蹈在悲伤的情绪中突然转化成抒情的情绪时，会打破正常情绪的进行，产生一种冲破沉闷的新鲜感。滑稽情绪的表现、动作内在的韵味，有时则用一个巧妙的停顿，以欲纵故收的艺术手法，蕴藏着更激烈的情绪变化“此时无声胜有声”，虽然形体动作很小，但其内心的内在节奏，却犹如覆盖着的激流，预示着春暖冰溶，一泻千里。

3.“通城拍打舞”的舞蹈表演形式

3.1“通城拍打舞”的双人舞表演形式

双人舞，望文生义是两人为一组配合跳舞，舞者对象不限，男女老少皆可。表演形式可男女搭配为一组，也可男男或者女女为一组搭档跳舞。“通城拍打舞”双人舞表演形式一般以男女搭档较多。

3.1.1题材多为爱情故事及表达技巧丰富多样

爱情故事可以很好地表达男女双人舞的独有魅力，从思想、精神、动作行为都表现地淋漓尽致。爱情故事一直是舞蹈题材的主流风格，完美表达了女性的委婉和男性的执着。

舞蹈在表达的层面上运用大量的表演技巧。如进行男女过肩动作时，男性舞者双腿打开与肩同宽，手臂与肩同高，保持双腿下蹲的姿势迎接女性舞者，女性舞者则用双手搭在男性舞者的肩上，右脚踩在男性舞者的右腿上，借助男性舞者腿部和手臂的力量，女性舞者顺势坐在男性舞者肩膀上，男性舞者则用两只手臂固定住女性舞者的小腿，同时女性舞者保持上升直立的姿态。在此基础上男女舞者可分别进行拍打动作，还可以选择在原地边转圈边拍打。还有在进行托举侧翻动作时，首先女性舞者站在男性舞者的右侧，在托举时，女性舞者扶住男性舞者的胯部，男性舞者扶住女性舞者的腰部，并保持半蹲姿势，托举女性舞者完成一个从右至左的空间侧翻。

3.1.2主导地位不同

以女性为主导，男性为辅烘托女性特有的柔美，尤其在双人舞的表演中以凸显女性的柔美为主。在舞蹈的站位中，女性舞者一般站在首排，且动作设计多为突出女性舞者的地位和形象，男性舞者的动作相比女性舞者的动作较为单一，以此更加突显女性舞者的独特魅力。

3.2“通城拍打舞”的群舞表演形式

相对双人舞的表演形式而言，群舞的表演形式更加自由和洒脱，不仅对表演人数没有严格限制，在舞者的选择方面更为自由，可以吸纳四人、五人、八人甚至更多的人参与进来。在表达内容和题材的选取上更广泛，双人舞的题材多源自爱情故事，而群舞多运用团结的力量来展示磅礴的气势，为观众带来丰富的视觉盛宴。在队形的变化和舞蹈的编排上都比双人舞更为灵活，由于人数的增多和舞蹈形式的多重变化会使群舞更有冲击力，从而表达更强烈的情感。在精神表达层面更为丰富，不仅仅局限于表达爱情故事，更多地是表现自由、团结的力量，让观众感同身受，更具教育意义。 

4.结语

  “通城拍打舞”流传至今，生生不息，历久弥新，其艺术价值日益凸显。它是通城人民世代相传的珍贵文化遗产，承载着通城人民对美好生活的向往。“通城拍打舞”作为地方特色鲜明、历史底蕴丰厚的民间舞蹈，有它自身鲜明的艺术特征，同时也有重要的艺术价值。在未来，保护好非物质文化遗产，使民间舞蹈“活态化”传承。