和而不同，芭蕾的“中国化”发展——浅谈芭蕾舞剧《花木兰》

在此篇文章中，将芭蕾的“民族化”称为“中国化”，是由于芭蕾本身就已经是西方民族化了的产物。芭蕾诞生于意大利，在西方源远流长近五百年，故其必然有着鲜明的、与中国截然不同的文化属性。人类学家凯阿里伊诺霍牟库曾在1970年发表了《一个人类学家的视角：芭蕾就是民族舞》一文，其中他谈道芭蕾原本就具有“民族性”特征，是“具有西式传统的、约定俗成于舞台的格调、对宗教遗产的展现、对动植物有规律表现……民族舞蹈应该是指拥有共同基因、语言文化关系的特定群体所跳的舞蹈”。

20世纪芭蕾传入中华大地，1958年苏联专家古雪夫提出“要立足中华民族的舞蹈艺术，要创作具有中国民族风格特色的舞蹈作品”。随后，在他的指导下我国首次进行了芭蕾与中国民族民间舞相结合的尝试，创作出舞剧《鱼美人》。1964年“三化座谈会”明确“舞蹈革命化、民族化、群众化”创作实践方针，自此，芭蕾的“民族化”也就是“中国化”成为我国芭蕾舞剧创作中最主要的艺术手法，六十余载产出了《红色娘子军》《白毛女》《雷雨》《祝福》《大红灯笼高高挂》等几十部大型芭蕾舞剧。2019年辽宁芭蕾舞团创作并推出了《花木兰》，本文将以该舞剧为切入点，探讨芭蕾的“中国化”的发展。