芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》中国元素的运用分析

1.舞蹈语汇

   芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》是用西方舞蹈语汇去讲述东方故事的一部舞剧。承办单位董事长曾说，之所以将这部“集世界范围内优秀华人艺术家作品的全球首演奉献给大家”，是“希望借此为中国传统的原创文化与西方高雅艺术接轨尽到一份绵薄之力，并且愿意与所有朋友一起分享这个全世界共同的艺术结晶”。利用西方芭蕾这一程序化极强的肢体语言，怎么讲东方故事，如何讲好东方故事，最终让东西方舞蹈达到“双赢”的效果，或许是十几年前芭蕾舞团主创团队邀请张艺谋参与的原因。在舞剧《大红灯笼高高挂》中，编导将西方芭蕾、现代舞与中国古典舞相融合，将芭蕾的程序化减弱，增强现代舞的叙事性，并大量使用其融合后的动作结构。这一手法在舞剧编创中相当新颖，以往舞剧编创思路局限于一个舞蹈体系中，舞蹈编创缺乏“跨界”式融合，而张艺谋用其跳脱出舞蹈之外的视角作出的大胆尝试，为我们在舞蹈编创中也提供了全新的思路。例如在第一幕女子群舞中，舞者手持灯笼，上身是中国古典舞，有提和沉的动作元素，而下身则是芭蕾舞中的常见动作。开始动作缓慢、幅度偏小；随着音乐的推进，节奏加快，舞者动作渐渐加快，幅度放大，但依旧是同样单一的动作结构。在她们机械式一遍又一遍的重复下，暗示了在深宅大院中女性从思想到身体的麻木，给观者极强的视觉冲击，观者可以清楚的感觉到压抑、阴森的氛围，悬挂着的44只灯笼虽喜，却红得刺眼；女子舞蹈群像虽是来迎亲，却都面无表情，这也预示了三姨太此后的悲惨命运。再如二幕中，现代舞与京剧的融合让笔者眼前一亮。剧情进展到府中太太姨太太等女眷反串学习京剧，京剧戏曲动作元素与现代舞动作元素在此幕交错进行。三姨太与武生的双人舞中运用了现代舞语汇去表现，有大量一度空间肢体缠绕的动作表达，由此，将两人内心的纠结、不舍及偷情的冒险行径更为直接的呈现给了观者，丰满了舞剧中人物的形象，加快了舞剧的故事节奏，打破了观者固有的审美期待。这种将中国元素和西方舞蹈语汇的融合是舞剧《大红灯笼高高挂》最大的亮点和特色，由此观者会将注意力从以往的服装、道具、舞美等更多的转移到舞蹈动作本身，而不会产生“动作视觉倦怠”的现象，且不同舞蹈语汇的碰撞会迸发出不同的火花，从而对整部舞剧的呈现有事半功倍的效果。