语言艺术在<围城>中的应用

鲁迅的辛辣冷隽、老舍的深切温厚、张天翼的明快爽利、沙利的沉郁深厚、以及老舍的机智隽永在中国现代讽刺小说史上都有很重要的地位。以钱钟书的小说为例，着重谈一谈讽刺艺术在他的小说中的体现应用。钱钟书学贯中西、知识丰富、见闻广博、学养深厚，使他的讽刺小说具有鲜明的独特个性，有时藏而不露、有时锋芒毕出、有时妙语连珠、美不胜收。

一． 以主人公的生活线索进行讽刺

《围城》以归国留学生方鸿渐的生活经历为主线，以方鸿渐在爱情和事业上的多次失败来构架全书。讽刺了“围城”中的这群人从这一“围城”到那一“围城”的生活经历和当时宽广的社会现实。在作品人物活动的展示过程中，作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄和讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界和工商界的丑陋，还描述了他们的可笑可鄙的生活。

“游”学生方鸿渐用四十美金买了一张假文凭，并回信教训了那个制造假文凭的爱尔兰人。作者没有停留在讽刺方鸿渐买假文凭的事上，而是顺手来了一段辛辣的议论：“这事也许是中国自有外交或订商约以来的唯一的胜利。”“忧世伤生”之情蕴蓄在幽默的比喻中。“只有国文是国货土产，还需要外国招牌，方可维持地位，正好像中国官吏商人在本国剥削来的钱要换外汇，方可保持国币的原来价值”，既讽刺留洋镀金的留学生，又揭露贪官污吏、商人剥削的行为，而且也揭示了国币贬值、富人们存外币以保值的心理。“方鸿渐每见孙柔嘉的姑母，自卑的心理就像战时物价又高涨一次”，而物价像“断线的风筝，又像得道成仙，平地飞升”，揭露了抗战时期国统区物价飞涨的现实。再比如描写车的破旧那段精彩议论：“这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有脾气癖性的，而这辆车倚老卖老，修炼成桀骜不驯、乖僻难测的性格，有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驶了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳的乘客东倒西撞，齐声叫唤。”这里钱钟书把老旧的汽车比成摆架子的官僚、闹别扭的女郎，既把汽车的残破不堪形容的淋漓尽致，又把官僚、女郎丑态揶揄写的入木三分。深刻揭示了抗战时期国民党上层官僚，高喊抗战，实际不战，倚老卖老的丑恶心理。

二． 通过对传统文化的反省对人物进行讽刺

钱钟书在自序中说：“在这本书里我想写现代中国某一部分社会，某一类人物。写这类人，我没有忘记他们是人类，还是人类，具有无毛两足动物的基本根性”。（《围城》序）而这类人物，就是当时病态的知识分子。《围城》中常用诙谐的锋刃刺向这些所谓的“无毛两足动物”。

作者对传统文化的反省，不是通过刻画旧知识分子的形象去完成的，而是从“最新式”的文人，也就是主要通过一批留学生或高级知识分子形象的塑造去实现对传统文化的反思。方鸿渐可谓是“新儒林”的代表人物。他曾经留过洋，但留洋的目的是“好比前清时代花钱捐个官”，“光耀门楣”。所以，他既没有学到西方国家的竞争观念，也没有学到新的科学文化知识，最多只是学到一些带洋味的玩世荒唐的手段，如在回国轮船上和鲍小姐的苟且行为。他的某些生活方式是“新”的，但内心里却又是很“旧”，“旧”的传统文化起着主要的作用。他在大学时不满包办婚姻，但父亲表示如果拒绝父母订下的亲事，就断绝他的生活费，于是“吓矮了半截”，只好屈服。回国之后，虽然不爱苏文纨，但又不敢拒绝她的追求，成为“道义上的懦夫”。追求唐晓芙，但当唐小姐误解他时，他又不敢辩解，只是“囫囵吞枣地忍受”痛苦。当他决定离开上海去内地教书，临行时又盼望最好轮船延期，无限期的拖下去。在三闾大学里，他在这乌烟瘴气的地方苦苦挣扎，而不敢斗争，最后只好落荒而逃。与孙柔嘉结婚，经受不了双方家庭的夹攻，又以失败而告终。通过方鸿渐的这些所做所想，讽刺了方鸿渐不通事务、庸懒无能。方鸿渐的这种无能懦弱的性格，正是传统文化的产物。

女主人公孙柔嘉开头是一个柔弱、天真、温顺的女孩，可是与方鸿渐结婚以后，慢慢变成另一副面孔，“从珍珠变成鱼眼睛了”，专横、嫉妒、自私、刻薄，想方设法制服男人，掌握家政。她虽是受过高等教育的新式女性，可是也摆脱不了传统文化的束缚，在她身上仍然看到旧式家庭妇女的面孔。

三． 通过细节描写进行对人物的讽刺

《围城》中的人物都是高级知识分子，大体上属于一个社会阶层，但钱钟书能写出各种不同的人物性格特点，主要是善于抓住讽刺意味的细节描写来实现的。这种细节描写主要体现在以下两点：

第一． 画龙点睛式的动作细节描写

钱钟书在继承《儒林外史》的传统基础上汲取了西方小说的表现手法，主要采用精彩准确的动作细节描写塑造人物的性格特点。

方鸿渐被鲍小姐抛弃之后，又和苏小姐亲近，侍者阿刘因方、鲍同居时索钱不成，怀恨在心，看到此景，不禁诧异，便“啐”的一声向痰盂里射了一口浓浓的唾沫。一个“啐”字表明怨恨之深，一个“射”表明速度之快且有力。把阿刘久蓄已久的复杂而强烈的感情动作表现的淋漓尽致，形神兼备。又如对所谓“学者”的李梅亭倒卖药品的描写，在去三闾大学的途中与孙小姐同行，当孙小姐感觉身体不适想吃人丹时，李梅亭觉得如果一包人丹打开后，便不能再卖了，便打开一瓶鱼肝油取出一颗给孙小姐吃，然后把盖子挤紧。他明知这解救不了孙小姐的病，可对她也无害，并且鱼肝油可照常出售。再有就是他的大箱子，上层放学术卡片，下层放西药，就把他学术骗子和投机商人的双重身份勾勒了出来。作者运用一系列的动作细节描写对这个人物自私、吝啬、虚伪、丑恶的内心世界进行了辛辣的讽刺和猛烈的抨击。

第二．犀利而细腻的心理描写

犀利表现对人物心理瞬间变化的捕捉和人物内心隐蔽情感的揭示，细腻表现在对人物复杂感情的多层次的展示，钱钟书巧妙地运用犀利而又细腻的心理细节描写，成功地展示了人物的内心活动。方鸿渐受到父亲和岳父的两面夹攻，不得以买张假文凭来遮羞包丑的心理描写是十分犀利和细腻的，文中有这样一段描写：

……自己买张假文凭出去哄人，岂非也成了骗子？可是——记着，方鸿渐进过哲学系的——撒谎欺骗有时并非不道德。柏拉图 《理想国》里就说兵士对敌人，医生对病人，官吏对民众都应该哄骗。圣如孔子，还假装生病，哄走了儒悲，孟子甚至对齐宣王也撒谎装病。父亲和丈人希望自己是个博士，做儿子女婿的人好意思教他们失望么？买张假文凭去哄他们，好比前清时代花钱捐个官，或英国殖民地商人向帝国府库报效几万镑换个爵士头衔，光耀门楣，也是孝子贤婿应有的承欢养志。反正自己将来找事时，履历上决不开这个学位。

方鸿渐既知是欺骗，但又找出许多理由为自己的欺骗行为辩护，并且又想以后找工作不用这快招牌，钱钟书把方鸿渐的心理活动多层次地展示出来，既肯定他的良心未泯，还有羞耻感，又犀利地剖析了他的自欺欺人的虚伪性，还写他想以后不用假文凭，以减轻丑恶的负疚心理。

又如高松年和方鸿渐的初次见面对话，高松年出尔反尔的这段心理描写，钱钟书运用一些动作，直观性极强的描述来加以讽刺高松年那“心灵的窗户”里射出来的老辣的目光，“一般人撒谎，嘴跟眼睛不能合作，嘴尽管雄赳赳地胡说，眼睛懦弱不敢平视对方。”而催眠了高松年则不同，他知道运用西洋人相传的智慧，“假使你的眼睛能与狮子或老虎的眼光相接，彼此怒目对视，那野兽给你催眠了不敢扑你……”果然，方鸿渐被他“三百瓦特的眼睛射的不安，觉得这封信没收到是自己的过失。”高松年老于事故的处世手段和阴险狡诈的心理活动，全集中在了他这“三百瓦特的眼光”里了，食言者变成了办事认真，讲究真才实学，善于体恤人的“正人君子”，而受害者却羞愧异常，这些细节描写读起来颇有讽刺意味，使人物形象真实可信，栩栩如生。

通过对这些人物心理瞬间变化的捕捉和人物内心隐藏情感的揭示，以及对人物复杂感情的多层次展示，充分体现了钱钟书犀利而细腻的心理描写讽刺艺术。