《哪吒之魔童降世》的快感生产与大众文化迷
在2019年暑期档上映仅32天,综合票房便已经超过45亿元,并成功挤进中国影史票房榜前三名的国产动画电影《哪吒之魔童降世》,讲述了哪吒虽生而为魔,但逆天不认命的故事,它正是大众在暑期档电影中主动选择的结果,本文试从约翰·...
作者:陈晓宇来源:《视听》日期:2020-02-22人气:1710
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《一个叫欧维的男人决定去死》:老年形象塑造与自我认同流变
瑞典导演汉内斯·赫尔姆根据著名作家弗雷德里克·巴克曼同名小说改编的影视作品《一个叫欧维的男人决定去死》(简称《欧维》)体现出北欧电影一贯的冷峻细腻风格,但风格不失诙谐温情。影片主人公一个刻板而又固执的老头——欧维,他经历...
作者:王思思,许孜来源:《视听》日期:2020-02-22人气:2154
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《罗曼蒂克消亡史》非线性叙事的克制与张力
非线性叙事是电影叙事手法的一种,有别于传统常见的线性叙事,这种另辟蹊径的叙事手法往往能产生出其不意的效果,既是对导演能力的考验,又是对观众审美的挑战。本文将从时空建构、镜头剪辑、隐喻意向三个方面,对采用非线性叙事的影片《...
作者:杜凡来源:《视听》日期:2020-02-24人气:2390
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解读《一九四二》
《一九四二》的上映,冯小刚获得更多受众的认同,他不再是一个只会用灰色幽默、滑稽等传统喜剧形态讲述小人物故事/生活,以此来给观众带来从未有过的经验和快感的贺岁片导演。从《集结号》到《唐山大地震》,再到今天的《一九四二》,我...
作者:冉亚敏来源:《视听》日期:2020-02-25人气:2848
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论新时期以来海洋电影的生态意识 ——以《海滩》、《海岛小卫士》和《美人鱼》为例
《海滩》、《海岛小卫士》和《美人鱼》是新时期具有代表性的海洋题材电影。这些电影的上映时间从1984年跨度到2016年,其叙事方式、拍摄手法、艺术特点以及人物形象的塑造具有明显的艺术与时代的阶段性,既显示了海洋题材电影的艺...
作者:胡庆,李会君来源:《视听》日期:2020-02-26人气:1731
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从《网络谜踪》看桌面电影的叙事语言体系
《网络谜踪》讲述了一位父亲全程通过互联网调查女儿失踪案的故事,本片在2018年的美国圣丹斯电影节展映后收获一片好评,索尼影业以500万美元买下其发行权,于当年8月在北美上映并斩获7500余万美元票房。该片亦于2018年1...
作者:胡媛媛来源:《视听》日期:2020-02-27人气:2995
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中美韩综艺喜剧节目制作差异研究 ——以《周六夜现场》为例
近年来,喜剧类综艺节目在我国各大卫视呈“井喷式”发展,但形式上多以喜剧竞技和小品表演为主,取材范围狭窄,创作方式也略显单一。而美国综艺喜剧节目则脱胎自二十年代的剧场表演,又经历了三、四十年代的电台广播时期,在进入广播电视...
作者:黄静芊,叶静宜来源:《视听》日期:2020-02-28人气:2702
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浅析教化思维对《大奖章》创作的影响
1950年代末到1960年代初,中国动画进入了黄金发展时期,国家提出“百家齐放,百家争鸣”的文艺方针,充分调动了动画艺术家的积极性,从业人员数量、经济投入,美术片专业团队和场地的设立,使得木偶片、剪纸片、水墨动画等多种艺...
作者:李先朋来源:《视听》日期:2020-02-28人气:1466
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非线性叙事及套层结构的反身性:文本《你逃我也逃》叙事学分析
《你逃我也逃》是导演恩斯特·刘别谦于1942年执导的一部战争喜剧片。影片主要讲述了第二次世界大战波兰沦陷期间,波兰剧团的舞台演员们将“舞台表演”直接搬演到现实中,并成功的和德国纳粹军团斗智斗勇,从而保护了华沙地下抵抗组织...
作者:康乃馨来源:《视听》日期:2020-02-28人气:2016
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台湾“后新电影”本土文化景观呈现 ——以电影《艋舺》为例
2002年台湾加入WTO,取消对外国电影的进口额限制对本土电影市场造成惨烈冲击:“中影”、“学者”、“龙祥”等大的制片机构纷纷陷入资产危机,众多电影人只能采取独立制片模式制作电影,基本退回手工作坊式的生产阶段。1996—...
作者:晏舒曼来源:《视听》日期:2020-02-29人气:1996
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